作者：陳姝蓉
人間條件五--男人本是漂泊心情，應該是看完感覺最過癮的一集。我覺得性別議題，常常是論證的焦點，到底男人或女人誰比較辛苦，而男人或女人誰又比較幸福？但我覺得吳導好像沒有要進入這樣的論證，只是如實地呈現，每一對夫妻之間，或許各取所需，也各有所得。但在互動的過程中，好像一路的追求，總有些什麼失落？或是不滿足之處。
一如上一篇文章，我很期待吳導最後的謝幕和分享。他提到，不同於前面幾集，寫著女性的經歷與心聲，這是一齣寫給熟年男子的戲劇，很隨興地把自己觀察到的現象，寫入對白，某種程度也有自己的經驗和幻想，因此，剛上演的時候，自己有點害羞，甚至每次要決定是否重演時，人間條件五，也經常是最後的選項。
在這樣的心情下，重看演出，他分享，自己的心情是，發現當年寫下劇本的自己「很誠實」，把中年男人內在很曖昧的心情，掏出來與大家分享，即使有些黑暗的一面。而他認為這是創作者的幸、與不幸。
我自己對於他最後分享的這段話，很有感觸。或許這就是戲劇療癒之處，創作者之幸，在於當把這些慾望、能量、黑暗面，以戲劇的方式呈現出來時，好像那個曖昧、隱晦、甚至不堪的自己，也就在戲劇中被承接了，被容許說出口，也能被看見。於是能量有了出口，不需要壓抑在心中。
然而，如此坦承地說，這交織了一部分自己的經驗，甚至讓所有的觀眾，看見這不堪或黑暗一面的自己，需要多麼大的勇氣與相信，安頓自己那不確定是否被接納？或可能被評論的不安。而不論是幸與不幸，卻都衝撞出一種創作的能量，讓經驗呈現。
男人的追尋自我，或許才是獨立的開始
因為想整理觀後感，搜尋了之前演出時的介紹，看到這一集的slogan是：不論多老，每個男人的心中，都住著一個小男孩; 不論多年輕，每個女人心中，都住著一個媽媽。這段話，剛好呼應了我看完戲之後的暢快感。怎麼說呢？且讓我慢慢說來....
戲裡有四個男人，三對夫妻。一開場，老實的公務員--羅大維，認真地開始向家人說明，自己參加完同學的告別式之後，意識到自己來到生命的終點，卻不知道該如何評價、看待自己這一輩子如此奉公守法的生活，甚至在兒子的追問之下，說出自己可能從來沒有愛過太太這樣的話，在這氣氛下，他說出自己想要展開一趟追求自由、找尋自我的生命之旅。
我當時想的是，對這個男人而言，生命是否有意義，好像在於他自己這個人，而不包含家庭與孩子。當然，我並不是說，太太與孩子就能決定一個男人對生命是否感覺滿足有價值，但當男人說出，我想去追尋自己的自由時，一輩子都守在家裡的太太又情何以堪。
第二個男人，是羅大維舊情人的丈夫，不同於羅大為的公務員，是政府的高官，透過在太太（也是羅大為的舊情人）一手扶持之下，官運亨通，卻忍不住想在太太眼皮底下，藉由和另一個女人在家溫存的方式，找尋一種不被控制的存在感。而外遇曝光之後，一直想要掙脫控制的丈夫，還是得仰賴太太站台，幫自己開一場「情誼深厚」的記者會，卻在會後因為被太太看破，已無官場前途，失去利用價值，而結束這段互取所需的關係。
第三個男人，是結婚三次又離婚三次的商場老闆，只能在中秋夜尋求酒店妹妹們的安慰。第四個男人則是一路以來，仰賴太太娘家的事業而一路闖蕩商場的男子，過去因為自卑感作祟，怕自己仰賴太太娘家而被看不起，卻只能用馳騁歡場來展現雄風，直到太太過世前才重新感受到被好好愛著，卻已來不及的惆悵和罪惡感。
這些男人們，訴說的好像是一種身在人間卻感覺孤獨的寂寞感，一種渴望自由卻不知道何去何從的茫然。但所謂的自由，卻又不是真正的自由，而是一種不想面對真實內在自我的逃避。不想感覺被控制、不想感覺自己是依賴者、不想感覺自己好像成就不如他人，所以不願意好好面對彼此的伴侶關係，而轉向外發展。
若要以批判的眼光，這些男人或許說來不負責任。但戲劇之所以美好，就也能把這些內在的渴望、惆悵、失落與寂寞說得詩意，充滿人味。這是一種很貼近的理解，不需要去否定慾望與渴望的存在，但是當男人們無意識地隨著慾望舞動，也就驅動著生命無盡地漂泊。
當男人願意重新面對自己，才是長大的開始，從一個不想負責任的小男孩，開始想要找回自己生命的主導權。雖然，劇終，他們還是羨慕著彼此，沒看到對方的失落，仍活在自己的想象中。但踏出探索自己的第一步，總是個開始。
女人不在承擔與照顧時，才有自由
至於女人們呢，我覺得也不至於太無辜。女性在許多故事腳本裡，都是犧牲與奉獻的一方。戲裡看來也是，羅大維的妻子，一輩子相夫教子，卻被嫌棄囉唆。高官的太太，明明有著更好的能力，卻因為政壇不是女人的世界，只好選一個能代替自己征戰沙場的丈夫，卻不是因為愛。下嫁窮小子的千金，一輩子默默地守候，但這種無條件位先生付出、照顧周全的行動，卻使得先生窮盡畢生之力想證明不用靠太太自己也可以有一番作為。
不論是文化中的角色設定，女人一定要成為成功男人背後的那隻推手（也可能是黑手），或者是女人與生俱來的母性？使得女人們經常不自覺地給予過多的照顧，甚至把先生所需要承擔的那部分也攬在身上。
一個男人不被家人所需要時，如何能找到自己在這個家庭中的位置？或是在家庭互動中，長出一種相濡以沫的滿足感。只是一直以來，女人們都以為，讓男人無後顧之憂，才是一個「好女人」應該做的。而這個好女人的角色，做得越好，男人也就越無法成為有擔當的男人，也就一直享受著小男孩被照顧的舒適感，與自我中心的狀態裡。
不過我覺得神奇的是，或許心中住著一個媽媽的女人，總是比起心中一直住著小男孩的男人來得有現實感一些。決定放棄男人的高官太太，轉身就走，不再留戀沒有政治未來的先生。或是雖然還期待先生回家，但仍能好好面對當下，展開新生活的羅太太，都展現了一種面對現實做決定的能力，選擇不困在情境中，也給了自己一個自由，放下婚姻的約束或是負擔。
有了決定，就有方向。不論是否真誠，但卻是一種「知道自己要往哪裡去」的自覺。有時候，或許男人想要的浪漫，在這種強烈的現實感下，可能會感覺幻滅，也失去了興致。但這或許是女人之所以能堅韌的能力，雖不浪漫，但卻踏實。
接納生命中的黑暗面
我喜歡吳導說故事的方式，不批判、不扭曲，如實地把男人的慾望、糾結的內心、看起來有些幼稚，卻又那麼真實存在想要找到自己價值的行動，以及對自由的浪漫幻想，呈現得淋漓盡致。可能這些說起來，都是會被貼標籤的行為，比如外遇、比如溫吞不管事、比如靠太太娘家的矮人一截等等，但人的經驗不會只有這一面。
外遇的歡愉也會隱含著怕被發現的緊張與不安，溫吞的同時也可能有著想大聲說話被家人關注的時刻，自卑的狀態，也可能會有反向的強勢作風，這都是人的本性。
但太多時候，人好難公平以待。只想看對自己有利的一面，或是展現美好與光明在他人面前，對外人不坦誠的同時，有時連自己也騙過。但不想看見自己黑暗、不堪的能量，硬是壓抑下來，能量只會從你更不想要的地方去，做出讓自己都難以接受的行動。
但若接納了，好好的面對，只是想，或許不會傷害身邊的人，但如果去行動了，那就不只是一個人的黑暗了。有時候，人生真的無法重來，不願意去正視自己的內在，這個黑暗力量就會一直擴大，乃至於掩蓋著一個人的生命力，這就太可惜了。
人間五的最後一幕，羅大維一個人拖著行李孤單地走著，而背景是太太與新朋友們又重新播放音樂，跳起剛剛被中斷的交際舞，你可能覺得這男人活該，或這女人殘忍，但或許這就是男人、女人為了追尋自我所展現出的不同面貌，又何必兀自下了註解，且讓個人去體會，這人生的方方面面吧。
